Teatro Artemisio G.M. Volonté STAGIONE TEATRALE 2023 – 2024

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Teatro Artemisio G.M. Volonté STAGIONE TEATRALE 2023 – 2024

Gennaio 11

08:08 2024

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by Fondarc

Teatro Artemisio – Gian Maria Volonté
Casa delle Culture e della Musica

Teatro Artemisio G.M. Volonté
STAGIONE TEATRALE 2023 – 2024

sabato 20 gennaio 2024 ore 21

ALESSANDRO BENVENUTI
in
FALSTAFF A WINDSOR
da William Shakespeare – adattamento e regia di Ugo Chiti

con
Giuliana Colzi, Andrea Costagli, Dimitri Frosali, Massimo Salvianti, Lucia Socci, Paolo Cioni, Paolo Ciotti, Elisa Proietti

scene Sergio Mariotti
costumi Giuliana Colzi
musiche Vanni Cassori

Produzione Arca Azzurra

Biglietti
Platea primo settore intero 20 € + 2 € di prevendita – ridotto 18 € + 2 € di prevendita
Platea secondo settore intero 18 € + 2 € di prevendita – ridotto 16 € + 1,50 € di prevendita
Galleria intero 15 € + 1,50 € di prevendita – ridotto 13 € + 1,50 € di prevendita

Acquisto biglietti
on line
Ticketone.it
https://www.ticketone.it/events/teatro-58/?affiliate=IGA&cityNames=Velletri
cartacea
il Biglietto
tel. 06 96142750 Via Eduardo De Filippo 99, Velletri (RM)
aperto dal lunedì al sabato 8.30–13/16–19.45

Dopo i successi di Nero Cardinale e L’avaro, si rinnova la collaborazione tra Ugo Chiti, Alessandro Benvenuti e gli attori di Arca Azzurra per un lavoro dedicato a uno dei grandi personaggi scespiriani, Falstaff. Il Dramaturg tratteggia un profilo perfetto per il grande attore, attingendo tanto ai drammi storici Enrico IV e Enrico V quanto alla figura farsesca che emerge dalle Allegre comari di Windsor.
In questo adattamento l’eroe e antieroe “resuscita” a Windsor esprimendo, gigione e irridente, la natura del suo personaggio: un’arroganza aristocratica, con un sangue plebeo, popolaresco, che muta dalla rabbia al sarcasmo ma rimane disarmante, quasi patetico, perché non conosce, o non sa, darsi le regole e la consapevolezza dell’età che “indossa”.
Questo Falstaff, per molti aspetti, resta fedele al testo originale delle Comari di Windsor, ne rispetta gli appuntamenti farseschi; si lascia beffare, esce avvilito e percosso dai travestimenti, sembra quasi masochisticamente rimpicciolito, anche se dietro queste mutazioni ribolle la rabbia del personaggio che sembra ancora pretendere il rispetto dovuto all’antico ruolo del cavaliere.
Solo l’ultima beffa, l’ennesimo inganno di un’attesa punitiva nel parco, cambia struttura e andamento narrativo. Il mutamento arriva grazie all’intervento di Semola, un personaggio che fin dall’inizio ha fiancheggiato Falstaff facendosi assumere come paggio: servizievole, irridente, mutevole, inquietante, occupa allusivamente la funzione di un fool che solo alla fine (allucinazione o sogno?) assume le vesti e le sembianze del principe Enrico, tornato a bandire Falstaff dal consorzio umano. Niente fate, folletti, fastidi e pizzicotti, ma l’asprezza di una condanna che ribadisce come nell’ordine prestabilito del potere non si trovi posto dove collocare un corpo tanto grande quanto irrazionale e magico.

a seguire

domenica 4 febbraio ore 19:30

4 5 6
scritto e diretto da MATTIA TORRE
con
MASSIMO DE LORENZO
CARLO DE RUGGIERI
CRISTINA PELLEGRINO
e con GIORDANO AGRUSTA
scene Francesco Ghisu
luci Luca Barbati
costumi Mimma Montorselli
assistente alla regia Francesca Rocca
movimenti di scena Alberto Bellandi

Marche Teatro/ Nutrimenti Terrestri / Walsh

Acquisto biglietti

on line
Ticketone.it
https://www.ticketone.it/events/teatro-58/?affiliate=IGA&cityNames=Velletri

cartacea
il Biglietto
tel. 06 96142750 Via Eduardo De Filippo 99, Velletri (RM)
aperto dal lunedì al sabato 8.30–13/16–19.45

456 è la storia comica e violenta di una famiglia che, isolata e chiusa, vive in mezzo a una valle oltre la quale sente l’ignoto. Padre, madre e figlio sono ignoranti, diffidenti, nervosi. Si lanciano accuse, rabboccano un sugo di pomodoro lasciato dalla nonna morta anni prima, litigano, pregano, si odiano. Ognuno dei tre rappresenta per gli altri quanto di più detestabile ci sia al mondo.
E tuttavia occorre una tregua, perché sta arrivando un ospite atteso da tempo, che può e deve cambiare il loro futuro.
Tutto è pronto, tutto è perfetto. Ma la tregua non durerà.

4 5 6 nasce dall’idea che l’Italia non è un paese, ma una convenzione. Che non avendo un’unità culturale, morale, politica, l’Italia rappresenti oggi una comunità di individui che sono semplicemente gli uni contro gli altri: per precarietà, incertezza, diffidenza e paura; per mancanza di comuni aspirazioni.
4 5 6 è una commedia che racconta come proprio all’interno della famiglia – che pure dovrebbe essere il nucleo aggregante, di difesa dell’individuo – nascano i germi di questo conflitto: la famiglia sente ostile la società che gli sta intorno ma finisce per incarnarne i valori più deteriori, incoraggiando la diffidenza, l’ostilità, il cinismo, la paura. 4 5 6 racconta la famiglia come avamposto della nostra arretratezza culturale.
Dallo spettacolo è stato tratto l’omonimo sequel televisivo, prodotto da Inteatro e andato in onda su La7 all’interno del programma “The show must go off” di Serena Dandini (attualmente disponibile su YouTube), e il libro “4 5 6 – Morte alla famiglia”, edito da Dalai.

domenica 18 febbraio 18:30

GIORNI INFELICI
di e con
SABRINA SCUCCIMARRA

regia di
MARTINO D’AMICO
musiche di Gioacchino Balistreri
disegno luci Alessio Pascale
assistente alla regia Matteo D’Incoronato

Compagnia Lombardi/Tiezzi in collaborazione con Ass. Cult. Padiglione Ludwig

Donna, la protagonista e sola interprete di se stessa, affronta la sua magnifica giornata con la corazza delle conversazioni abitudinarie e degli amori ideati, attenta a che tutto resti incanalato nel binario dello stereotipo felice e dei luoghi comuni, costruiti con cura in 50 anni di semi-vita.
E cosi, da sempre e per sempre, per arrivare alla fine della giornata.
Anche un ricordo improvviso o una pausa non prevista, potrebbe distruggere quel castello di certezze.
Donna recita così il suo copioncino quotidiano ma l’inaspettato arrivo di una “vicina” stravolge tutto, costringendola a cambiare il finale.

Lo spettacolo prende spunto, ovviamente, da Giorni Felici di S. Beckett. Prende spunto, sia chiaro, come accade dai grandi maestri, ma non vuole minimamente paragonarvisi ne esserne estensione. E se nel capolavoro del grande scrittore irlandese, la forza drammatica non risiede nel dialogo, perfetto e senza increspature, riproducente una normale conversazione di una coppia piccolo borghese impegnata in discorsi di circostanza, ma nel dato visivo (la desertificazione scenica, la pistola, …) in Giorni Infelici, il dialogo che Donna inscena coi suo personaggi brevettati, riproduce l’atto di coscienza del cliché di vita e
quotidianamente ne riafferma la forza e il valore, in uno sviluppo solo illusorio di consapevolezza. Cristallizzato, invece, anch’esso in un modello rassicurante e partecipato.
Qui, cioè, la traccia di vita è lo sforzo di consapevolezza e parlarne, parlarne, parlarne …
Donna ci mostra, suo malgrado, non l’umano soffrire, il vuoto delle nostre esistenze ma come noi sopravviviamo ad esso, in un processo che appare cosciente ma cosciente non è. E questo è anche molto comico.

sabato 9 marzo ore 21

GIANMARCO TOGNAZZI
in
L’ONESTO FANTASMA
con
RENATO MARCHETTI
FAUSTO SCIARAPPA
e con la partecipazione in video di Bruno Armando

drammaturgia e regia di EDOARDO ERBA

Altra Scena – Viola Produzioni

Quattro attori, che anni prima durante una tournée sono diventati grandi amici, si ritrovano in tre, perché uno di loro muore tragicamente. Dei tre, Gallo ha nel frattempo fatto una rapida carriera ed ora è un personaggio cinematografico di successo. Gli altri due, Costa e Tito, hanno un disperato bisogno di lavorare e tentano di convincerlo a portare in scena un Amleto. Ma Gallo si rifiuta: senza l’amico – a cui voleva un bene dell’anima – lui non ha più nessuna intenzione di fare teatro. Per vincere la sua resistenza, Costa si inventa che nella produzione ci sarà anche l’amico scomparso, con tanto di nome sul manifesto: gli riserveranno la parte del fantasma. Gallo non dà peso alla proposta, la prende come uno scherzo di dubbio giusto, finché una notte il fantasma gli appare veramente. Ed è un fantasma che sembra volersi vendicare dei suoi amici, che si trovano costretti a confessare i reciproci tradimenti. Ma che rivela infine di essere l’essenza del sentimento che li lega e li legherà per la vita.
Alternando momenti realistici a scene shakespeariane, la commedia è un modo originale di rileggere l’Amleto dal punto di vista del fantasma. Ma soprattutto è la storia di un’amicizia speciale, talmente forte da eludere anche la morte. E un atto d’amore verso il teatro, dove ogni conflitto diventa accettabile perché riscattato dalla poesia.

Auditorium Romina Trenta
Casa delle Culture e della Musica
piazza Trento e Trieste

sabato 13 gennaio 2024 ore 18

IL “SUONO” DI LISZT A VILLA D’ESTE – XII EDIZIONE
Rassegna di concerti su pianoforte Erard del 1879
come quello che Liszt possedeva ed usava a Villa d’Este

Giuliana De Siato viola
Annarosa Partipilo pianoforte Erard del 1879
Alekxandr K. Glazunov (1865-1936) Elegia op. 44 per viola e pianoforte;
Clara Wieck (1819-1896) – 3 Romanze op. 22;
Michail I. Glinka (1804-1857) – Sonata per viola e pianoforte
Robert Schumann (1810-1856) – Märchenbilder op.113

con il contributo della Regione Lazio
Associazione culturale Colle Ionci
AMK

Ingresso 10 euro
Prenotazione obbligatoria
tel. 371.1508883 – 339.27.48.814
colleionci@gmail.com
amkarljenkins@gmail.com

sabato 20 gennaio 2024 ore 18

IL “SUONO” DI LISZT A VILLA D’ESTE – XII EDIZIONE
Rassegna di concerti su pianoforte Erard del 1879
come quello che Liszt possedeva ed usava a Villa d’Este

“Omaggio al sud Italia”
ROBERTA LIOY violino
BARBARA PANZARELLA pianoforte Erard del 1879

con il contributo della Regione Lazio
Associazione culturale Colle Ionci
AMK

Ingresso 10 euro
Prenotazione obbligatoria
tel. 371.1508883 – 339.27.48.814
colleionci@gmail.com
amkarljenkins@gmail.com

Programma

Alekxandr K. Glazunov (1865-1936)
– Elegia op. 44 per viola e pianoforte

Clara Wieck (1819-1896)
– 3 Romanze op. 22

Michail I. Glinka (1804-1857)
– Sonata per viola e pianoforte Robert Schumann (1810-1856)

Robert Schumann (1810-1856)
– Märchenbilder op.113

sabato 10 febbraio 2024 ore 18

IL “SUONO” DI LISZT A VILLA D’ESTE – XII EDIZIONE
Rassegna di concerti su pianoforte Erard del 1879
come quello che Liszt possedeva ed usava a Villa d’Este

“La tastiera della Nuova Italia”
Slanci patriottici e privati turbamenti nel pianismo italiano tra Otto e Novecento

MASSIMILIANO GENOT pianoforte Erard del 1889

Con il contributo della Regione Lazio
Associazione culturale Colle Ionci
AMKJ

Ingresso 10 euro
Prenotazione obbligatoria
tel. 371.1508883 – 339.27.48.814
colleionci@gmail.com
amkarljenkins@gmail.com

Programma
Giuseppe Unia (1818-1871) piemontese, allievo di Hummel, primo “pianista-compositore alla corte di Vittorio Emanuele Re d’ Italia”
– Grande Sonata per pianoforte ” Appassionata” in re minore (1863) (primo e quarto movimento)
– Notturno patetico

Tito Piccoli pianista compositore di area toscana attivo nella seconda metà dell’ Ottocento
– Il volontario (1866) romanzetto melodico per pianoforte (e voce recitante ad libitum)

Costantino Palumbo (1843-1928) allievo del grande S.Thalberg, di scuola napoletana
– Nella notte
– Cavalieri arabi

Alessandro Longo (1864-1945) calabrese di Amantea, storico esponente della scuola napoletana.
Dagli studi per le ottave op.48. (1909)
– Bourrée-Sarabanda
– Preludio- Intermezzo

Federico Bufaletti ( 1866-1936) di studi napoletani, rifonda la scuola pianistica torinese
– Mazurca di Severina
Dai feuilles d’ album op.2:
– Pierrot-Pierrette
– Scène d’ amour
– Noces-Valses

Pietro Floridia (1860-1932) siciliano di Modica, studia a Napoli per trasferirsi infine negli USA
– Falene op.14 n.2 (1903)

Leone Sinigaglia (1868-1944) Piemontese di origine ebraica, muore a Torino al momento dell’ arresto da parte delle SS
– Capriccio op. 24 n.1 (1901)

All’ indomani dell’ Unità,” La Nuova Italia” si autoinvestì del compito di colmare il divario economico, sociale, artistico che la distanziava dal consesso degli stati europei di più antica fondazione. Il periodo qui preso in considerazione( 1861-1915) va da Carducci a Pascoli in letteratura: in pittura dall’ approccio storico-sociale di Hayez al ritrattismo altoborghese e cosmopolita di Boldini: in musica Verdi, Puccini ed i compositori veristi emergono tra i protagonisti di questa rifondazione nazionale, che si assume anche il compito di una transizione alla modernità. Nel campo della letteratura pianistica non mancarono sforzi emulativi e di appropriazione dei modelli francesi e mitteleuropei, sforzi purtroppo giudicati non molto positivamente da Alfredo Casella e dalla ” generazione dell’ Ottanta”, che sola intendeva attribuirsi il merito del definitivo svecchiamento dei costumi musicali degli italiani.

A PRESTO I PROSSIMI EVENTI !